摘要：秦腔、河南梆子等梆子腔、汉剧、浦江乱弹、广东西秦戏之唱腔比较，可了解到：板腔体之【平板】、【紧中慢】来自婺剧系统的浦江乱弹，【流水】（【二凡】）板式则来自广东西秦戏，北管曲牌体的唱腔来自崑腔，至於小曲类的唱腔【耍孩儿】、【四空门】、【梆子腔】等曲调，则分別吸收自汉剧与广东西秦戏。。...秦腔、河南梆子等梆子腔、汉剧、浦江乱弹、广东西秦戏之唱腔比较，可了解到：板腔体之【平板】、【紧中慢】来自婺剧系统的浦江乱弹，【流水】（【二凡】）板式则来自广东西秦戏，北管曲牌体的唱腔来自崑腔，至於小曲类的唱腔【耍孩儿】、【四空门】、【梆子腔】等曲调，则分別吸收自汉剧与广东西秦戏。。
↓。υ。↓
汉剧脚色共分为十行：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。腔调除了西皮、二黄外，罗罗腔也用得较多。伴奏乐器有胡琴、月琴、三弦、鼓板等。 清末民初，成立了专科班，培养出余洪元、吴天保、董瑶玠等一批名角，汉剧开始兴盛起来。 汉剧 （页面存档备份，存于互联网档案馆）。
han ju jiao se gong fen wei shi xing ： yi mo 、 er jing 、 san sheng 、 si dan 、 wu chou 、 liu wai 、 qi xiao 、 ba tie 、 jiu fu 、 shi za 。 qiang tiao chu le xi pi 、 er huang wai ， luo luo qiang ye yong de jiao duo 。 ban zou le qi you hu qin 、 yue qin 、 san xian 、 gu ban deng 。 qing mo min chu ， cheng li le zhuan ke ban ， pei yang chu yu hong yuan 、 wu tian bao 、 dong yao 玠 deng yi pi ming jiao ， han ju kai shi xing sheng qi lai 。 han ju （ ye mian cun dang bei fen ， cun yu hu lian wang dang an guan ） 。
、《火焰驹》等的大型本戏，又有如《张连卖布》、《两亲家打架》、《杜十娘》等折子戏，有白有唱、有表演，曲牌选用比较自由。 郿鄠的伴奏乐器以三弦为主，板胡和海笛相辅。唱腔较秦腔委婉细腻，优美动听，富于表现深沉、凄楚和悲痛。戏曲服饰简朴，化妆粗线条。表演动作真实、生活化。整体风格较为现代。郿鄠的曲调甚为。
?＾?
编曲配器作品有李门做音乐指导（编腔作曲）的儿童京剧《风火小子红孩儿》、《禧龙珠》；李超音乐指导（编腔作曲）的《禁戏匯演》（含《昭君出塞》、《探母献图》、《壮別》、《关公升天》、《无底洞》、《大劈棺》、《让徐州》、《赤桑镇》、《春闺梦》、《斩经堂》、《秦香莲》10个戏）等多部。。
秦腔等的主要伴奏乐器，也作为独奏乐器。 板胡的别名甚多，不同戏曲所用的板胡有不同的别名，按音域可以分为以下几类。 高音板胡（梆胡、大弦、瓢）：河北梆子、评剧、豫剧等 次高音板胡 中音板胡（秦胡、胡呼、呼胡、胡胡）：秦腔、蒲剧、陇剧等 次中音板胡：晋剧 低音板胡。
腔，形成了具有当地地方特色的「青阳腔」。万历年间，这一带产生了「怀寧腔」、「青阳腔」(亦称池州腔)、「太平腔」、「四平腔」等多种声腔。这些声腔兴起后，便风靡各地。后来，青阳腔又受到多个民间山歌小调和昆曲的影响，慢慢形成今天的徽剧。 明末清初，西秦腔等乱弹声腔流入安徽省会安庆的等地，受当地诸腔。
二弦用於秦腔，与板胡、京胡、秦高胡、月琴、三弦、竹笛、嗩吶、海笛、笙、管为传统文场的伴奏乐器，亦用於碗碗腔。明、清时被称为「胡琴」，清末后俗称二股弦、二股子、二弦子。木制琴杆，「其形將木杆纳诸端下竹筒內，其筒方圆或六楞不等，槽面覆以桐木薄板、稜二弦，以竹弓系马尾，纳两弦间（定弦：內弦a1，外弦e2。
大地区都有自己的地方戏曲。其代表是崑曲和京剧。中国戏曲音乐通常以高调的唱腔为主，并以笛、皮鼓、梆子、锣和京胡等弦乐器伴奏。其他中国戏曲音乐代表有：河北梆子、豫剧、评剧、越剧、粤剧、秦腔、黄梅戏、潮剧、高甲戏和傩戏等。全中国共有600多个地方戏剧品种。昆曲被联合国列为人类非物质文化遗产代表作名录。。
＞▽＜
引子以琵琶单弹和扫弦两个有力的短句开始，与三下单音之后的滚奏，加上强烈伴奏营造气势。后以速度变化引出主题。低音伴奏听来淒凉哀婉。 呈示部起於D商调式，前段琵琶的主题旋律模仿秦腔中的「哭腔」，是整首曲子的主导动机，表达祥林嫂的哀怨情思。 中段速度趋於快板，以三连音和十六分音符营造。
。分布地以北京为中心，遍布全国。京剧在十九世纪中期融合了皖剧 和汉剧，并吸收了秦腔、昆曲、梆子、弋阳腔等艺术的优点，在北京形成的。京剧形成后在清朝宫廷内得到了空前的繁荣。京剧的腔调以西皮和二黄为主，主要用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。 京剧於2010年，获选进入人类非物质文化遗产代表作名录。。
台湾的「乱弹」主要分为「福路」与「西皮」两大系统。「福路」为梆子腔（称旧路），「西皮」又包含「二黄」（称新路）。民俗艺术学者曾永义认为「福路」又作「福禄」，而「福禄」实为「河洛」之声转，应该就是「河南梆子」。而河南梆子的根源为西秦腔，原为「乱弹」的一种，因此台湾的乱弹传承路线应当是：河南梆子加上湖南的西皮二黄，再从福建西部传入台湾。。
生茂常年到中国各地采风，收集了数百种地方戏曲、小调、民歌。《长征组歌》中由生茂作曲的第一曲至第七曲，分别采用赣南采茶戏、川江号子、云南花灯戏、瑶族和苗族等多种音乐元素，还有秦腔和蒲剧的音乐风格。 唐诃，生茂，财经2007年第26期 《学习雷锋好榜样》曲作者生茂去世 享年79岁. 新浪. 2007-11-29. （原始内容存档于2017-08-28）。
二是200多年前，海州民间盛行“太平歌”和“猎户腔”两种民歌，当地邱、葛、杨3人加以改造，形成“怡心调”和“拉魂腔”，后3人分别去淮北和县南卖艺，逐渐形成今日的泗州戏、柳琴戏和淮海戏。 三是淮海戏源于秦腔，据清代李调元《雨村剧话》记载：“秦腔始于秦州，盛于长安，流入晋、冀、鲁、豫至淮水止。”据此推断，淮海戏为秦腔一支，经融会徽剧、京剧和柳琴戏后而创立的新剧种。。
＞▽＜
台湾北管音乐体系中的乱弹戏与西秦戏关係密切，从北管从业人员奉西秦王爷为戏神可知。 明、清时代有西秦腔在流传，清干隆时吴长元著《燕兰小谱》有「琴腔」即「甘肃调」、名「西秦腔」的记载。 嘉庆二十一年（1816年）在汕尾市陆丰县碣石镇北关帝庙戏台有「丙子顺泰源」戏班在该处演出的剧目及演员名字的墨跡。顺泰源班是海丰西秦。
是关中话作为演唱语言，新疆曲子的来源之一便是陕西曲子，加之有一段时间在新疆表演秦腔的陕西籍艺人纷纷转行唱曲子，故而新疆曲子的表演语言一度使用关中话。随着新疆境内的甘肃移民增多，参与曲子演唱的甘肃籍艺人也在增多，中原官话秦陇片、兰银官话金城片、河西片也开始在新疆曲子中留下身影。也因为传入的地区不同，。
沈立良 王玉芳 宋国生 黄安源 苏敏 姜建华 刘继红 宋飞 张尊连 沈诚 何楚荣 胡艺影 《喜车红马运粮忙》 《丰收乐》 《马车在田野上奔驰》 《秦腔牌子曲》 《草原上》 《幸福年》 刘明源之子刘志（笔名士心）为军旅作曲家，代表作有《小白杨》、《说句心里话》等。士心之弟刘湘则子承父业，担任板胡演奏家。。
华阴老腔可被分为两大类： 亦被称作北路秦腔。因其唱腔的艺术特点为翻该遏低，所以也被称作遏宫腔。流行的范围有咸阳（礼泉、兴平、泾阳、三原、干县）、渭南（富平）、西安（高陵、临潼）、铜川（耀县）等等地区。 阿宫腔原来的演出形式是皮影，在1960年被搬上了大舞台，并对常腔、表演、音乐伴奏。
川北派，包括南充及绵阳、广元的部分地区，以唱弹戏为主，受秦腔影响校多； 川东派，包括以重庆为中心的川东地区，以胡琴为主。 高腔是川剧中最有特色、最有代表性的一种声腔形式，主要特点是：行腔自由，为徒歌式，不用伴奏，只用一副拍板和鼓点调剂节奏高腔的唱腔高昂响亮，婉转悠扬，铿锵有力，并有。
⊙﹏⊙
personal animosities to establish a Party cell (figure 1.1)." 于莉莉著 钢琴伴奏艺术 2014 党的女儿：秦腔现代剧 1959 据上海人民淮剧团演出本“党的女儿”改编 王家龙. 田华表演艺术二题. 当代电影 (中国电影艺术研究中心). 1985。
气质较粗獷、豪爽，影响由东北二人转、河北大鼓、豫剧、柳琴戏戏曲伴奏音乐发展而成的二胡音乐。 北派二胡具乡土味，演奏著重戏剧性张力，动作夸张、狂放，音色明亮、饱满，音质刚劲、厚实、宽广，重音俐落，多用四指压揉、抠揉、大滑音等技巧。 《秦腔主题隨想曲》 《三门峡畅想曲》 《江河水》 《红军哥哥回来了》。
发表评论